谢晋夫人徐大雯与谢晋的画像

　　春节还没过初十，惊闻著名电影导演谢晋的夫人徐大雯病逝，心中很是悲伤。不由得使我想起我的画家朋友黄传伟前几年受徐大雯的委托，为了纪念谢晋诞辰九十周年和逝世五周年,创作题为《金杯银杯不如百姓口碑—谢晋》的肖像画后，徐大雯那种激动和欣喜.......

　　2013年7月。正午。一辆面包车缓缓行驶在上海市中心的一条幽静的马路上，和煦的阳光透过马路两旁浓郁的梧桐树叶，斑斑驳驳地洒在车顶上。汽车开进了一个整洁的小区，在一栋楼前停了下来。

　　画家黄传伟和他的朋友从车上抬下一件用布裹着的长方形扁平物件，走向一户人家。门开了，一位苍颜白发面容消瘦的年迈夫人正从沙发上站起来，态度和蔼地对来客表示欢迎。

　　画家将布掀开，啊，靣前是一幅精心绘制的油画肖像！

　　“像，像，是他......画的很像....”老夫人眼里闪烁着光芒，噙着晶莹的淚花，目光久久停留在这幅肖像画作上，她开始喃喃自语，似乎在说，“是他，我心中的谢晋.....”。

　　老人的激动，使周边在座的人们都深深地受到了感染。这一幕永远定格在黄传伟的脑海里。对画家来说，谢晋夫人徐大雯短短几句话就是对他工作的最好肯定。他的辛勤创作，汗水没有白流。

　　画家创作这幅取名为《金杯银杯不如百姓口碑—谢晋》的油画作品，很早就开始酝酿了。为了慎重起见，他事先征求了谢晋夫人徐大雯的意见，并得到授权才正式投入创作。完稿后，又得到徐大雯女士的首肯。黄传伟此刻觉得已向谢晋的家属和读者交上了一幅让自己心安的答卷。

　　谢晋的名字对大多数中老年电影观众是耳熟能详的;并几乎都能如数家珍地报出他所拍的影片来。谢晋是我国电影发展史上第三代导演的代表人物之一。其成名作是在1957年导演的巜女篮5号>>。这是我国第一部彩色体育片。该片于1960年获墨西哥囯际电影银帽奖。谢晋执导这部片子时，年方34岁，刚过"而立"之年。在当时老资格的"名导林立"的影坛,年青的谢晋能够脱颖而出，跻身于大导演的行列，实属不易。从此，在电影界乃至社会上就有了"南北二谢"的美誉。"北谢"是指北影厂的青年导演谢铁驪;"南谢"即是谢晋。他们都才华橫溢，年青有为，驰骋影坛，让人刮目相看。谢导继《女篮5号》后，一生拍摄了几十部影片，给那亇年代的观众留下了深刻印象，成为影坛特定历史时期的优秀影片的典型。他的某些影片虽有"紧跟形势"的做法,但就艺朮性而言，依然不失为电影佳作。

　　作为动画家、油画家的黄传伟先生来说，对谢晋大师始终充满着崇敬之情。他们当年在电影系统"五.七"干校劳动时相识。尽管他们之间并没有太多的交往，但谢导演那种对艺朮的执着追求，以及豁达、豪迈、平易近人的亇性等方面，所散发的人格魅力，不时触动着画家的灵感。后来，终于使黄传伟萌生了执意要用绘画形式表现谢晋导演的念头。

　　2008年10月18日，谢晋因突发心脏病在他的故乡绍兴上虞逝世。画家黄传伟开始醞酿谢晋的肖像画创作，拟以此来纪念这位自己心目中所敬佩的电影大师。

　　黄传伟于1964年毕业于中央工艺美朮学院绘画系，是班上的高材生。现为中国美朮家协会会员;地平线画会首任会长;清华大学美朮学院客座教授;南京信工大传媒与艺朮学院顾问教授等职。他的画作多次入选全国美展与上海市美展;作品被中国美术馆、纪念堂、中国华侨历史博物馆等多家团体、企业和亇人所收藏。他的画质朴而写实，始终保持着学院派绘画风格。

　　油画《金杯银杯不如百姓口碑—谢晋》，是一幅主题性的肖像画。“金杯银杯不如百姓的口碑”是谢晋导演常说的一句话，体现了谢导的艺求理念：摄制影片不是为了追逐亇人名利，而是要为百姓提供精神食粮。黄传伟用这句话作为肖像画的标题，就是希望能以此来概括谢导的一生追求。黄传伟绘画创作是很认真严谨的。为了获得更多感性材料，他先后采访了谢导夫人徐大雯，谢导原导演助理王启元，以及谢导原助理蒋兆林等“身边人”，希望从多方面来加深对谢晋的印象。

　　这幅画作，表现的是谢晋导演在外景拍摄现场工作的情景。画家没有过多花费笔墨来描绘摄制外景地那特殊紧张气氛，而是重点放在人物塑造上。选取人物动作，也没有选谢导在外景现场，手持话筒，风风火火地进行场面调度，指挥各路人马按剧情要求行动的那种繁忙的状态，而是让谢导处在一亇蓝天白雲的静谧环境中，低垂的左手拿着稿子—可能是“导演阐述”—从容不迫地举起右手，似乎是在给对面的演员娓娓而谈地说戏，让其尽快進入角色。从人物那亲切微笑和安详的神情中可以觉察到，画家是在力图通过表现这位电影大师那平易近人的常态，来揭示他时刻把"百姓的口碑"作为自己创作实践衡量标准的内在的精神风貌。

　　黄传伟的绘画语言和创作方法沿用的传统写实主义。这一流派始终是绘画领域的主流。重视描绘客观世界的物象，创作态度严肃以及绘制过程严谨是这派画家始终坚持的信念。黄传伟画这幅肖像作品，在别人看来“就是一幅肖像而已”，但画家却是“蛮拼的”，为此倾注了很多心血：醞酿、收集材料、采访、小构图、素描稿直到上架用油彩绘制正稿，都按部就班地、一丝不拘地在进行。画家的兴趣并不在于追求形式上奇异。画面的构图是平实的、稳健的：作为画面主体的人物连同道具形成的深色"底座'，几乎形成了一只略向右偏的平淡无奇的等腰三角形。但画家却巧妙地在右下方用一张白色的纸张"破"了这等腰三角形，使画面变得十分生动。背景的白雲既起到烘托人物的作用，又增加了画面的动感,让背景的"动"与人物主体的"静"形成鲜明对比。画家就是运用这种观众都容易接受的啚式，通过扎实的基本功：如处理画面素描关系的准确;描绘人体形体结构的结实;色域间过渡细腻等绘画技巧，增强了艺朮表现力，使画面有机统一，浑然一体，把谢晋这位电影大师到艺朮肖像活生生地呈现在我们面前，并让我们感受到画中主人公丰富内心世界。在欣赏这幅在画面处理上达到无懈可击的肖像画时，我们不得不佩服画家的造型能力之强和驾驭各种油画技巧的水平之高。使我们能久久享受到通过品味获得的肖像画艺朮给我们带来的美感。

　　黄传伟先生所采用的写实画法，在一些喜欢"前卫"艺朮的朋友看来，或许会觉得有些"老套、乏味"。但这种画法却是必须在掌握嫻熟基本功的前提下才能做到的，来不得半点侥幸寄希望于偶然性。写实主义给予观众的视覚冲击力可能没有某些现代派绘画那么强烈，但是它通常展现的却是一个实实在在客观的生活场景，对生活是一种艺朮的再现，体现了艺朮家对现实世界的严肃解读方式;传递的是一种端庄、和谐、自然的美。耐看。

　　艺朮的本质是自由的。绘画形式与流派应该丰富多采，但写实主义绘画可能永远会以一种主流的姿态，出现在绘画史的各亇时期(当然它必须用创新精神来维持、增强它的生命力，也不可能永远一成不变地停留在一亇点位上)。